Anitama新声:为什么家长应该阻止孩子成为漫画家

Anitama新声:为什么家长应该阻止孩子成为漫画家

作者: 谢枫华

封面来源:《巨人之星》

演出家久保山英一遇上一位无视分镜的作画监督,产生了轻微的杀意。在原画都已经交了的时间点,却只能从Layout开始从头来过了。

久保山说,画是作画的作品,作画要发挥主观能动性改善画面表现,那演出应该觉得感谢才对。但前提是不能影响到内容。如果惟独你负责的这一卡自由发挥,那演出就要伤脑筋了。不管作画再怎么精彩,前后连不上,那作为动画就毁了。比起虽然有很多画得很棒的镜头却支离破碎的动画,他宁可选择画得一般却整体连贯的动画。毕竟动画是要动起来,比起画功如何,更重视的还是在视频里出现的效果。

特别是最近经常出现一种情况,就是总作监画在纸上的修正看着很厉害,但到了完成后的画面,却感觉很一般了。久保山因此意识到想要画出动起来也好看的画是多么地困难。他说,以前明明是画面上了颜色显得更好看了的事例比较多。

久保山又说,如果作监没有时间把画整个都修正一遍,那可能就会只修正阴影让图看上去像样一点。要是时间再紧,那就只好修改律表应付过去。但是像他抱怨的这位作监索性无视律表自由发挥,这算是怎么回事?

久保山叹息说,毕竟现在很多作画监督,都看不懂律表了。如今的原画人很多都没有什么动画、动检经验,不会描原画,不会做律表,不会制作方便动画人工作的素材。然而他也没法抱怨,因为造成这种现状的正是他们这些业界的前辈。

要说动起来效果好,久保山想到的,是今天过生日的平井久司的修正。第一眼看到时虽然觉得影子乱七八糟的很恶心,但一旦动起来之后却显得恰到好处。他这才意识到平井是计算到动起来的效果才做出的设计,不由肃然起敬。

Anitama新声:为什么家长应该阻止孩子成为漫画家

(https://twitter.com/kuboyamama)

漫画家天乃咲哉之前曾经说过,如果有孩子说自己不想上高中想去画漫画,那家长无论如何都应该阻止他。他的这一发言被人批评“为什么要毁人梦想”。天乃解释说,第一,不上高中顶多意味着你比上高中的人多出三年画漫画的时间,根本无法保证你一定就能成为漫画家;第二,如果这孩子因为被父母阻拦就放弃梦想,那只能说明他对这个梦想不是真心的。大半的创作者,都是一路顶着“你靠这个能吃饱饭吗?”“你做不来的,别想得太简单了”的阻力走下来,才成为职业的创作者的

漫画家猪熊忍赞成天乃的这一意见。他也认为父母应该尽量阻止孩子画漫画。而就算有父母的压力,会画的孩子还是会去画,会有所成的孩子还是会有所成。

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(https://twitter.com/shinobu_inokuma/status/735690465710723072)

田中芳树的秘书安达裕章说,田中芳树也说过类似的话。之前曾经有家长找上田中,说孩子不想上高中想当作家,求田中帮忙劝劝。于是田中对那孩子只说了一句话:“你要是那么决定了那我也没权利说什么,但是至少你要写以高中或者大学为舞台的小说,可就有些难了。”那孩子听了之后,改了念头,决定还是去乖乖念高中。

安达引用了作家村上隆在著作《13岁的就业指南》中的一句话:“作家是最后的职业。”他解释说,有从医生改行当作家的,有从上班族改行当作家的,甚至还有从囚犯改过自新当作家的。然而从作家转去做别的职业的却少之甚少,顶多就是极少数人投身政坛罢了。所以等自己有了各种各样的经验之后,再收心写作,也不算晚。

其实安达自己当年也想过要当作家,不过很快就放弃转而从事支持作家的职业了。在还怀着作家梦的时候,安达还是个上班族,就算遇到性格乖张的上司或者客户,他也能想着“这是为了未来作品取材”,忍着好好和对方打交道。

作家这行业没有固定工资,也没有退休金,早当上作家并没有任何好处。所以安达认为,在社会上积累了各种各样的经验增长知识、见识了各色各样的事物打磨感性之后再去写作,并不算晚。而一边在公司上班,一边执笔作品的作家也为数不少。没有必要小小年纪就急着出道。

(当然,在前半段的人生中有意识地为将来的创作做准备也是很重要的。如果这一辈子都荒废在逛街和打游戏上,那恐怕活到80岁照样写不出什么好作品)

另外,虽然只是安达的个人看法,但他认为考上像样的大学、并且在学校好好念过书的人,在学校会接受怎样高效地查找资料、怎样选择好的资料的训练。这对作家生涯是非常有帮助的技能。

不仅如此,在中小学阶段,你接触到的只是基于地域这一点建立起来的朋友圈。但到了高中、大学里,身边的学生就都是来自五湖四海、为了一个共同的目标走到一起来的。所以在大学里会有很多受到良性刺激的机会。田中芳树也说过,他上了大学,才第一次见到书读得比自己还多的人。

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https://twitter.com/adachi_hiro

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