70年代初的奔波与成长——「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生(二)

70年代初的奔波与成长——「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生(二)

作者:林子傑

封面来源:1969年的富野由悠季(左)与爱车

各位朋友好,「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生一文,旨在介绍今日仍于第一线活跃的富野监督一路走来的历程,全系列共计5回。

上回我们提到了富野喜幸(富野监督的本名)的幼年时期到进入手冢治虫创办的虫制作公司的经历。而本回我们将介绍他独立以后的经历。

《阿童木》播送结束后,或许是感受到虫制作在经营与创作双方面的极限,在昔日大学暗恋的学妹之邀请下,富野离开待了3年的动画工作室,投身于广告界。在广告公司任职的富野,虽然活用昔日于广告界打工的经验以及动画手腕,在拍片方面留下了一些具体成果,然而公司人手不足,使得身为导播的富野也必须出外跑业务。这对不懂得陪笑的富野,实在是一种折磨。

苦难还不只这点。由于收入不如昔日栖身于动画公司稳定,所以富野只得继续接下动画分镜的外包工作。然而单靠此还是无法弥补开销,因此富野同时还得前往东京设计师学院※1兼差当动画科讲师。

会让富野栽得如此深的原因,其实便是为了那位大学的心上人。根据富野自传描述,这段掺杂不纯私情的日子,可说充满了法式电影般的苦涩与颓废,限于篇幅我们就先不谈。总之,在经过一年的混乱期后,富野感到自己在工作与感情上再这么继续下去的话,将会沉沦至万劫不复的地步。而他同时依旧无法忘怀对于创作的热情,因此决定挥别「蜡烛三头烧」的日子,重新回到动画界来讨生活。

70年代初的奔波与成长——「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生(二)

使用动画融合真人演员的手法,日后也活用在《巨人之星VS阿童木》之上

然而,富野甫回归动画业界便遭到重大挫折。一旦离开公司体制内,成为自由工作者再回归后,富野不仅失去了原本的位子,同僚也不再会和他客气。更令富野大受打击的是,当他好不容易接到龙之子工作室※2的委托,意气风发完成分镜以后,却一再被说:「富野君你大概连电影演出的皮毛都不懂呢。」自负曾在虫制作公司演出最多集数,一年半前还希望成为导演的富野不得不承认,自己已经太过熟悉虫制作那套靠剪贴硬凑出画面的方式;他必须针对动画演出重新学习。

不过,生计摆在眼前,为了糊口,当时的富野没有任何停下来用功的时间。最后,富野得到的结论便是「活用自己绘制分镜稿的速度,来接下更多的工作」。因为倘若技不如人,那他能够优于他人之处,就只剩下速度,而当时动画作品需求急速扩大,在缺乏人手的动画界,速度是一个相当重要的武器。而更重要的是,富野认为唯有接触更多的实务,被更多有才能的人修理,才能够获得更多的经验、学习到更多的技术。

于是,富野开始了奔波于各间工作室的生活。他曾经甘心从事半打杂的工作,不惮重新被人呼来唤去,甚至真的跪地请求,只为求接到一次工作。在《阿童木》到初代《高达》之间的十余年间,富野喜幸是日本动画界参加过最多部动画、绘制了最多本分镜的演出家。工作量最高的时期,富野的名号一个月在电视上出现7回。一年有1/3的作品都可以看到富野的名字。

70年代初的奔波与成长——「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生(二)

《噜噜米》《天才老爹》《科学小飞侠》《阿尔卑斯山的少女》《明日之丈》等昔日名作,都可见到富野的名字。据说当"富野喜幸"这个名字出现时,该集的男生特别容易生气,而女生较容易脱光光。

而生活方面,富野在1970年与夫人亚阿子※3经过友人介绍认识,并在1971年初结婚。据富野所说,两人是以生活作为基础交往,难说有什么感情基础,但却有奇妙的心灵火花,之后则是靠着两人不服输的个性一路撑下来。富野与夫人育有两个女儿,两人长年感情良好,即使到了今日依然经常一起出门。顺带一提,亚阿子夫人留着一头短发,据说《Z高达》女主角凤村雨的发型便是取自于夫人;同时夫人喜欢穿黑色斗篷,因此又有一个「黑拉拉」的外号。

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有一阵子没工作上门时,富野还曾考虑过转行当漫画家。

富野为了生计而每天拼命的生活持续了一段时间后,他开始得到了一些赞赏,而机会也悄悄来到了面前。富野的老公司虫制作捎来一个好消息,希望聘请他当手冢治虫漫画《蓝海王子》的动画监督,这对于一直想要执导的富野来说,正是求之不得的良机。这便是1972年,富野喜幸于31岁所执导的处女作《小飞龙》。

然而在接下监督位子后,富野才发现整个状况并不是那么单纯。首先,承包本片的工作室无论人力还是经验都十分缺乏。再来,制作人西崎义展与原作者手冢两人间有着极为严重的争执※4。而最重要的则是原作连载尚未结束,而且富野也不认为这部作品是多有趣的漫画。在此状况下,富野与制作群在商讨后达成了一个共识,手冢和西崎均同意不会对动画改编多加插嘴。

于是,原本充满毅力与探险的科幻漫画《蓝海王子》,就在富野手中蜕变成了少年追寻身世与自我的奇幻动画《小飞龙》。在剧情与角色的演绎之下,富野更是做了一个大赌注,那就是瞒着主要制作群,将最后一集依照自己的想法进行改写。最终上演了「主角一族才是迫害者,而敌人一方则是起身反抗者」的善恶立场大逆转。而富野对主角的选择最终未做出对错判断,只是留给观众自行思考。

《小飞龙》在商业上并不能算是一部成功的作品,然而在动画史上却留下一座重要的里程碑。富野笔下的主角并不是快活的少年英雄,而是带有阴影的惨绿少年,本作在情感上的纤细描写受到大受女性观众欢迎,也是目前日本最早可确认有动画同好会的作品。而对于「善恶的绝对标准其实并不存在」这一概念的提出,不但可说是《高达》的先驱,更让富野领悟到「创作动画的唯一法门,就是不要欺瞒小孩」,这也是他时至今日依然坚持不变的理念※5。

70年代初的奔波与成长——「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生(二)

为了表达少年青春期的稚嫩与不安,动画海王子的年龄进行了调整,比原作更为年幼。

《小飞龙》之后,富野再度回到以单集演出为主的生活,他的下一个机会则在2年后到来,而当时做出的决定可说改变了富野的一生。某位制作人一早约富野下午见面,然而就在赴约前夕,创映社(也就是未来的日升动画)的制作人却不约而同送来了监督合约。尽管创映社的条件在当时是出名的不好,然而对于富野来说,首先这是先约,二来这虽然是一部机器人动画※6,但却是完全原创作品,能够供他自由发挥,富野因此二话不说接下工作,这就是1975年的《勇者莱丁》。顺带一提,另一部失之交臂的作品便是有名的《北海小英雄》。依照《北》监督之后的经历来看,若富野在此时接下,未来很有可能朝着「世界名作剧场」──也就是描绘世界童话的方向所发展。若真如此,恐怕就不会有《高达》诞生,那么今天的日本动画业界将成什么样子,应该无人能够想象。

在将作品定调为挑战《魔神Z》《盖塔》后,富野接连端出许多差异化的要素并获得赞助商首肯,然而问题却发生在后头。原先获得赞助商许可的超能力路线与电视台方针抵触,因此被强行要求修正剧情,然而内容已经制作到一半,因而引起了大混乱。实际播映后,电视台仍旧不断要求修正,制作现场则不满必须对电视台唯唯诺诺,连广告代理店和赞助商也纷纷提出要求。无法处理这一混乱局面的富野,最终被拉下了监督位置。

被找来收拾残局的长滨忠夫监督,虽然对富野遭受的对待感到愤慨,却仍然接下棒子。而富野虽然愤愤不平,也决定忍辱负重,在长滨下担任分镜持续参与本作※7。富野后来自述在长滨手下学到了许多技法,以及如何掌握作品的方法。

《莱丁》长期被视为是长滨监督的代表作之一,不过近年来,富野执导的前半部也逐渐受到评价,这部分被认为拥有和长滨监督不同的别样魅力※8。而本作也是富野与安彦良和的初次合作;对于安彦,富野给予极高的评价,认为他在画功上是拥有和手冢治虫同等感性与笔力、触感的天才。

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同为富野与安彦搭挡的《莱丁》一作中,可以看到不少日后《高达》的影子。

《莱丁》结束后,长滨监督因为将作品导向成功因而获得巨大评价,并且获得一连串邀约。至于富野则是再次回归四处奔波求工作的生活。此时的富野喜幸34岁,正值壮年,却苦无吐气扬眉的机会。

此段时期的最初几年,富野就如同文中提到,主要是以「快」来取胜,当时业界流传一句话——「分镜交给富野三天就会好」。富野的速度当时给许多制作群带来莫大帮助。而在经验与技术的逐步积累下,富野也开始获得不少赞赏;前述曾将富野评得一文不值的龙之子工作室,最终却成了给富野工作最多的公司之一,同时也不止一次聘请他担任监督。

有趣的是,70年代各间工作室经常可以看到富野咻地开车停在门口,一交完分镜就上车乘风离去的模样。对富野来说,车子是为了奔波于东京各地的工作室而咬牙买下的,然而安彦等动画师却因此对他抱有一种轻佻的印象※9;另一方面,年轻的工作助理们则暗地将他视为崇拜的对象。

(未完待续)


※1 媒体艺术方面的专门学校,曾培育出新房昭之、水岛精二、原惠一、金田伊功、北爪宏幸、吉田健一等多名动画人材。

※2 1962年由漫画家吉田龙夫兄弟所设立的动画制作公司,著名出身者有押井守、天野喜孝、大河原邦男等。早期与虫制作、东映动画并称三大名门,以师承关系来看,现今日本动画界有超过八成以上的演出家都处于此三派的影响之下。

※3 为尊重富野监督为保护夫人隐私意向,本文也沿用此假名。

※4 西崎义展制作人在手冢制作公司担任经理人时,在金钱与版权上与手冢发生意见与利益上冲突。此部分日后将另行介绍。

※5 富野重视小孩这点可说与其师手冢治虫拥有相同信念,不过手冢的理由是「反正大人都死得更早」(笑)。

※6 早期机器人动画的赞助商多为玩具商,剧情多半都是用来展现机器人的强大英勇,因此被戏称是「30分钟的电视广告」,被视为最低等的一种动画。

※7 事后证明在富野执导的前半段,收视率比路线转换的后半段还要来得高。

※8 同一时期,富野还被指派去当《红花侠影》最后一季的监督。

※9 同样对《莱丁》时状况感到不爽的安彦本想一走了之,但看到富野收拾完残局后却依然默默待下来降级做事,才了解他是个自制心很强的人,因而对富野的印象发生改观。


參考文獻:

《だから僕は…》(2002) 角川書店。
《富野由悠季全仕事》(1999) キネマ旬報社
《ガンダム者》(2002) 講談社
産経新聞2005年6月8日朝刊

70年代初的奔波与成长——「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生(二)

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