不能惯着观众,《东离剑游纪》漫画即将连载老虚与漫画作者畅谈自己的剧本创作思路

不能惯着观众,《东离剑游纪》漫画即将连载老虚与漫画作者畅谈自己的剧本创作思路

虚渊玄在今年夏天就是在大力的在日本推广自己因兴趣而大力主导制作的台日合作布袋戏《东离剑游纪》,在开播前和开播后老虚以及制作团队关于这部作品的访谈不断,而老虚本身前几天在参加铃木敏夫的广播节目中吐槽了日本动画目前过于重视角色轻视剧情的问题,马上《东离剑游纪》的漫画版将会在日本开始连载,老虚在和漫画作者对谈中再次畅谈了自己的剧本创作思路,这次老虚表示创作剧本不能惯着观众。

不能惯着观众,《东离剑游纪》漫画即将连载老虚与漫画作者畅谈自己的剧本创作思路

《东离剑游纪》的漫画版将由日本漫画家佐久间结衣作画在讲谈社的周刊漫画杂志《Morning》上从 7 月 21 日开始连载,在正式连载前夕安排了虚渊玄和佐久间结衣的对谈

—佐久间小姐您觉得虚渊玄老师作品的魅力在于何处?

佐久间:虚渊玄老师作品的魅力果然还是无论怎么看剧情都会让人绝望吧

老虚:哈哈哈

老虚: 我想现在的动画潮流是观众们不太喜欢看到痛苦的故事造成的,因此很多的动画剧本都会对痛苦的剧情进行限制,但是在电视剧和电影的剧本中包含中各种令人心痛剧情的故事要多少有多少,因此我写剧本就是努力排除这些关于痛苦剧情的限制。所以这种不对痛苦剧情限制的动画企划在成立时制片人都会找我,因此在脚本会议阶段目前为止没有一次有人对我说要我限制一些剧情,本来那些对于痛苦虐人剧情有所顾忌的制片人也不会找我写剧本。

不能惯着观众,《东离剑游纪》漫画即将连载老虚与漫画作者畅谈自己的剧本创作思路

—虚渊玄老师对台湾的人偶剧=「布袋戏」的哪一点受到最大的冲击?

老虚:除了戏偶们相当美型外,那种栩栩如生的动作真的很让我冲击呢。尤其看惯动画

的那种数位图像的动作后,实际摄影竟然可以做到这种程度真的让我很感动。

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─为了在日本推广,虚渊玄老师最在意哪一点呢?

老虚:果然这部作品核心中的核心就是将所谓的「武戏」给尽全力的演出来吧。

大家对日本的人偶剧的印象诚如刚才佐久间老师所说,好像有连种小朋友都喜欢、合家欢的感觉,但是霹雳的人偶剧与此不同,一定会有毫不留情的动作场面。

佐久间:动作场面也非常扎实,简直不像人类能办到的了。

老虚:对对 (笑),正因为不是人类而是戏偶,所以更能将动作场面发挥到极致这点,我想这正是霹雳布袋戏特有的魅力之一。

—衣装和小道具都是为了动作场面而选的吧?

老虚:是的,总而言之以会被风吹来吹去的物件为主 (笑) 从霹雳的历代角色来看就一目了然了,每位都是长发飘逸又穿着围巾什么的 (笑)。演出的时候,都开着不可思议的强风,为什么这些人都非得站在强风中心里不可啊 (笑)。

佐久间:wwwwww。不过他们真的对戏偶很狠心,又沾到泥巴,又被水泼到。

老虚:不过你看到的那些戏偶,都已经算是被优待的了,那些被钓竿钓着甩来甩去的替身,戏偶要更惨 (笑) 那些被高速甩出去飞到天边的戏偶,仔细一看,会发现脸部是用麦克笔画的。(老虚:看了感觉真可怜 哈哈哈)

佐久间:… 怎么有种心塞的感觉 (笑)

—那种速度感真的非常厉害。

老虚:没错,正因为不是用真人大小,而是缩小规模,才能用那种速度,或是说才有那种华丽的感觉。

不能惯着观众,《东离剑游纪》漫画即将连载老虚与漫画作者畅谈自己的剧本创作思路

—在本作的漫画改编中,佐久间老师觉得最困难的部分是什么呢?

佐久间:最困难的部分就是不知道该描绘到什么程度。漫画要在一格画面里放入什么都需要取舍,而且漫画没有声音,不好好选择画面就不会帅气了。还有,实际的人偶是没有表情的,这部分让创作自由了起来,却也让我满脑子都在思考要描绘出怎么样的表情才够帅气.……如果是戏偶的话,没有表情的部分可以用手部与指尖的动作或是定格姿势来展现情感与外型,但是漫画的表现手法应该不是这样才对,考虑这些觉得相当困难。不过各种看不到的部分,都可以随我自由想像的去描绘,是我觉得最快乐的部分。

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—虚渊老师对佐久间老师的漫画,有着什么样的期待呢?

老虚:果然因为这个作品使用了特殊的呈现方式……反过来说就是十分受到物理的限制。像是说,戏偶是没有身体的,所以没有办法让人看到肌肤。

佐久间:刚刚实际摸到了戏偶,里面的确空荡荡的……

老虚:是这样没错 (笑) 能去除那些限制,从一开始重新演绎的正是漫画化。同样的故事用不同的表现手法描述的话会变得怎样?而在没有舞台制约的情况下,又能够

看到什么样的画面?这让我从现在就非常期待了。

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