【松导笔记】编剧心理学-第四章-自我防卫机制

【松导笔记】编剧心理学-第四章-自我防卫机制



【规划】【技巧】张力、悬疑、戏剧性设定技巧


    压抑:

对于被压抑的角色,要制造强烈的反映和戏剧性,并不一定要使用极端的暴力或通俗剧的情景。在该角色身上创造高强度的压抑,就能在故事中创造张力和悬疑。当张力最终被释放出来时,即使是几句话、一个手的触碰、单纯的亲吻,都可以具有不可思议的、情感宣泄的力量与戏剧性。

如《高斯福庄园》中,客人与佣人均被适当的压抑着。一女佣破坏规矩,对主人说了几句冒失却发人深省的话。不得体的表现,为接下来主动曝光自己与主人的秘密恋情引爆剧情做了铺垫。


    反向行为:

反向行为是对冲动产生反应,而非去避免它。角色借着强烈的对抗来展示反向行为,来暴露他最深层的欲望。过分压抑或拘谨的人物,经常在他们大惊小怪的行为上展示与态度相反的反向行为。在最极端的反向行为里,角色被扭曲的欲望,纠葛到一个想毁掉自己最爱失误的地步。

如《钟楼怪人》里的弗罗洛对艾丝美拉达,《全职猎人》里的西索对小杰。


    错置:

将侵略冲动重新定向于一个替代性出口,本应向精神官能冲突来源发泄的负面原欲能量,转移到另一人身上。错置是一种很实际的自我防卫,因为冲突的来源往往是他不能战胜的对象,而替代性出口通常是个安全目标,即一个无法反抗或制造进一步冲突的人。

如《侠骨柔情》里霍利戴医生对舞女吉娃娃,对一个爱自己的人施以暴力虐待,最终导致被对方放弃,在创造了爱情的张力的同时,又使得角色发展得以进行。再如《蝶》里黄二狗母亲对二狗。正如其他方法,错置不应只是一个角色的装饰品,拿来作为刺激角色发展、推动剧情的方法,会有很好的效果。


    投射作用1:

将自己麻烦的潜意识冲动归咎于他人。这个机制让角色自己有一种感觉,自己负面的欲望或冲动并不属于自己,而是周围道德水平较低的人。

如《碧血金沙》中多布斯总觉得同伴们想骗取他的那一份金子,其实他自己才是想独吞所有金子的人。他将自己的“淘金热”投射到同伴身上,相信自己只是为了自卫才对抗那些腐败的同伴,直至杀死他们时他依然这么认为。


    投射作用2:

将自己的希望和梦想投射到小孩身上。当小孩没有成长为父母、教练、师父所投射出的他们自己理想中的情况时,张力就产生了。

如《人心》里,威尔金斯将自己对宗教的奉献投射于儿子身上,希望他成为一个牧师,当儿子决定要当科学家时,他们的关系就出现了张力,最终演化成无法修复的裂痕。再如《暗杀教室》里潮田渚母亲对潮田渚。


 



本文同步发表于本人的QQ空间和百度贴吧中,如有雷同,那就是我自己发的,不用帮我举报。


唉,A站回档,这俩月投了好多【松导取材】系列,都tm没了

发表评论

:?: :razz: :sad: :evil: :!: :smile: :oops: :grin: :eek: :shock: :???: :cool: :lol: :mad: :twisted: :roll: :wink: :idea: :arrow: :neutral: :cry: :mrgreen: